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《水形物语》不只奇幻，更充满魔幻，是一部看似童话设定，又带有现实寓意的电影故事。对鬼怪情有独钟的导演吉尔莫·德尔·托罗，用水的形状、水底生物做创意，以1960年代冷战时期的背景，通过人与人鱼的畸恋，影射人间的丑恶人性，还有当时人与人之间的冷漠情感、阶级及歧视等问题，当然这些因子，回到现今社会，人性的对立，丑恶的一面仍然存在，《水形物语》电影让人有不少思考。
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我觉得《水形物语》可以谈的点不少，在观影前，可以先了解「冷战」时期的时空环境，那种人与人间的不信任，有种无法对话的仇恨对立气氛，当时世界是美国与苏联两个强权的太空科技竞赛，两国各安插不少间谍在窃取情报，电影就呈现这种背景氛围。
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莎莉·霍金斯
《水形物语》故事主角艾丽莎（莎莉·霍金斯饰演）是一个哑女，她有一个同志的画家邻居吉尔斯（理查德·詹金斯饰演），住家楼下是电影院。每天晚餐以后，她会至美国政府秘密研究机构上夜班，负责打扫清洁工作，而一起打扫工作的黑人女性泽尔达·富勒（奥克塔维亚·斯宾瑟饰演）是她最要好的同事。
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艾丽莎的生活圈很单纯，也近乎一成不变，她每天固定起床时间，接着泡澡，例行在浴缸自慰，接着晚上用完餐后，搭公车冥想，赶着去上班。直到有天，研究机构的实验室被送进一个神秘「资产」亚马逊人鱼（道格·琼斯饰演），以及负责保全安检的理查德上校（迈克尔·珊农饰演）现身，她的人生有了转变。
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《水形物语》的故事角色有着强烈的阶级感，理查德上校是剧中最丑恶人性的代表，他是自大的上层阶级，自以为捕捉到亚马逊人鱼，成为政府的资产，就可任意操控他的生命，甚至自诩美国白人是上帝的骄傲，看似忠于国家执行计划，却带着仇恨对待与自己立场不同的人，像经常电击亚马逊人鱼，调戏艾丽莎，最后仇杀科学家（迈克尔·斯图巴饰演）。
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在丑陋的人性包围下，剧中艾丽莎用爱一步步逼退这个恶计的围篱。是什么恶的计划？原来政府为了科技竞赛，想在亚马逊人鱼身上实验，获得太空科技，并以不人道的方式虐待人鱼。艾丽莎在一次清扫整理中，与亚马逊人鱼有了好感，不时带鸡蛋给他当食物，并教他手语，这一切互动交流的奇迹，让科学家看见。
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而这科学家也有着特殊的背景，他是俄国的间谍，但有点是被迫加入的，他不想参与政治，只想专心研究，了解学问，他的本性是良善的，在艾丽莎决定拯救亚马逊人鱼时，帮了她大忙。
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而艾丽莎安排的脱逃计划，有点危险，但她不顾自己的安危，仍执意要做，当她告诉邻居吉尔斯，「如果我们什么都不做，我们也不是人。」这句话是人性的爱使然，让却步的吉尔斯跳下来帮忙。
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画家吉尔斯的人生一样是失意的，当摄影开始流行，他逼真的画工，无法让他有好的工作，他的同志情也不顺遂，他是善良的人，但并不想冒险行动，是艾丽莎激起他救人鱼的勇气，虽然他笨手笨脚，因为他真不是当窃盗的料。
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他也见证了这场人鱼恋的魔幻爱情，并在短暂与人鱼相处时，感受到人鱼的诚心，他也见识到了人鱼特殊的能力，即是再生复原。
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泽尔达·富勒原本也只是个想填饱肚子，安份工作，不想惹事的人，但艾丽莎与人鱼的爱，感动了她，她是真心的好友，感受到艾丽莎与人鱼相爱的快乐，最后也跳下来帮忙。艾丽莎的爱让三个好人，搭起拯救亚马逊人鱼的任务。
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这个任务成功，但也有牺牲者。正如吉尔斯一开场旁白所说，「这是一个关于爱以及失去的故事，也是关于试图摧毁这一切的怪物的故事。」《水形物语》最后的结局，亚马逊人鱼用吻救艾丽莎而消逝，让这爱情故事，更加魔幻而迷人。
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导演吉尔莫·德尔·托罗从英文电影片名，就有着暗喻爱的包容，爱可以像水般，包容一切，人鱼恋打破了仇恨与对立的界限，即使是怪物，用爱去对待，一样有了不同的生命层次。
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《水形物语》让吉尔莫·德尔·托罗先赢得了金球奖最佳导演，而后入围奥斯卡金像奖，包括最佳影片、导演和女主角等13项大奖的肯定，吉尔莫·德尔·托罗的怪物狂恋，让他这次努力有了回报。
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他在电影中巧妙运用不少电影院场景，应有想证明自己的电影价值与联结，在《水形物语》中，像艾丽莎与人鱼在电影院里拥吻，剧院播放的电影反成了配角，应也有些暗喻自己拍摄的一些电影题材，或许被会被归为B级片（美国将电影分为A、B级，B级电影即非主流），或许不见得能赢得主流的好评，但仍然是有可为的艺术，只要观众、影评能懂他的用心。
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